SINOPSIS
Tras una pandemia que ha aniquilado a gran parte de la humanidad, Hig, un joven piloto, sobrevive junto a su perro Jasper y al militar Bangley en un pequeño aeródromo de Colorado. Una misteriosa transmisión de radio empuja a Hig a abandonar la seguridad de su refugio para buscar otros supervivientes y comprobar si todavía queda algo parecido a una comunidad al otro lado del silencio.
Movie Short Review
English review
Ridley Scott has already imagined enough ruined worlds to make another apocalypse feel almost routine. That is both the problem and the most interesting thing about The Dog Stars. The film begins after the catastrophe, when survival has stopped being dramatic and become a job: maintain the airfield, ration supplies, patrol the perimeter, feed the dog, repeat. Hig and Bangley are not fighting to save civilization. They are two men who have learned how to continue after civilization has already disappeared, and Scott initially gives that exhaustion a surprisingly quiet, tactile weight.
Jacob Elordi’s Hig is built as the opposite of the standard survivalist hero. He can fly, shoot and repair things, but the quality that defines him is that he still wants other people to exist. Josh Brolin’s Bangley has reached the opposite conclusion: community is simply another word for vulnerability. Their relationship should be the engine of the movie, and in its best stretches it is. Brolin gives suspicion a dry, lived-in humor, while Elordi plays grief as something almost embarrassingly tender. The dog Jasper, inevitably, becomes the cleanest expression of everything Hig is trying not to lose.
The trouble is that the film keeps leaving its strongest idea behind in search of a more conventional post-apocalyptic adventure. A radio transmission sends Hig into the unknown, new survivors arrive, violent groups appear and the narrative begins ticking boxes the genre has been ticking for decades. Scott still knows how to photograph a landscape as if history has physically passed through it, and Erik Messerschmidt’s images of empty roads, mountains and reclaimed cities are often beautiful. But beauty is not momentum. Several action sequences feel strangely weightless, and the screenplay explains emotions that the actors had already made clear.
There is nevertheless a stubborn gentleness at the center of The Dog Stars that makes it difficult to dismiss. The film’s real question is not whether humanity deserves to survive, but whether survival means anything without the risk of trusting somebody. Scott is more convincing when he watches people eat, repair, grieve or hesitate than when he unleashes marauders, and that imbalance makes the movie feel both frustrating and oddly personal. It is too familiar to be a great apocalypse film and too sincere to be an empty one. At eighty-eight, Scott remains fascinated by people building homes in places where homes should no longer be possible. That fascination is worth more than the plot built around it.
Spanish review
Ridley Scott ha imaginado ya suficientes mundos destruidos como para que otro apocalipsis pueda parecerle casi rutinario. Ese es a la vez el problema y lo más interesante de La constelación del perro. La película empieza después de la catástrofe, cuando sobrevivir ha dejado de ser una aventura para convertirse en un trabajo: mantener el aeródromo, racionar provisiones, vigilar el perímetro, alimentar al perro y repetir. Hig y Bangley no intentan salvar la civilización. Son dos hombres que han aprendido a continuar cuando la civilización ya ha desaparecido, y Scott concede al principio a ese agotamiento un peso silencioso y sorprendentemente físico.
El Hig de Jacob Elordi está construido casi como la negación del héroe supervivencialista clásico. Sabe pilotar, disparar y arreglar cosas, pero lo que realmente lo define es que todavía quiere que existan otras personas. Bangley, interpretado por Josh Brolin, ha llegado a la conclusión contraria: comunidad es simplemente otra palabra para vulnerabilidad. Esa relación debería ser el motor de la película y, en sus mejores tramos, lo es. Brolin convierte la sospecha en un humor seco y vivido, mientras Elordi interpreta el duelo con una ternura casi incómoda. Jasper, el perro, termina siendo inevitablemente la expresión más limpia de todo aquello que Hig se niega a perder.
El problema es que la película abandona continuamente su mejor idea para buscar una aventura postapocalíptica mucho más convencional. Una transmisión de radio empuja a Hig hacia lo desconocido, aparecen nuevos supervivientes, llegan grupos violentos y la narración empieza a marcar casillas que el género lleva décadas rellenando. Scott todavía sabe fotografiar un paisaje como si la historia hubiera pasado físicamente por él, y las imágenes de Erik Messerschmidt de carreteras vacías, montañas y ciudades recuperadas por la naturaleza son a menudo hermosas. Pero belleza no significa impulso. Varias secuencias de acción resultan extrañamente livianas y el guion explica emociones que los actores ya habían dejado claras.
Aun así, hay una obstinada delicadeza en el centro de La constelación del perro que impide descartarla. Su verdadera pregunta no es si la humanidad merece sobrevivir, sino si sobrevivir significa algo cuando ya no estamos dispuestos a asumir el riesgo de confiar en otra persona. Scott resulta mucho más convincente observando cómo sus personajes comen, reparan, lloran o dudan que cuando libera a los saqueadores, y ese desequilibrio hace que la película sea frustrante y, al mismo tiempo, extrañamente personal. Es demasiado conocida para ser una gran película postapocalíptica y demasiado sincera para ser una película vacía. A los ochenta y ocho años, Scott sigue fascinado por la gente que construye hogares allí donde ya no debería ser posible tener uno. Esa fascinación vale más que la trama que la rodea.