SINOPSIS
Ulysses llega como sheriff provisional a Normal, un pequeño pueblo del Medio Oeste que parece haber hecho de la tranquilidad una forma de vida. Un atraco torpe al banco rompe esa fachada y deja al descubierto un secreto que los vecinos llevan años protegiendo. Lo que empieza como una sustitución rutinaria termina empujando a Ulysses a una guerra local en la que casi nadie es tan corriente como aparenta.
Movie Short Review
English review
Normal knows exactly what it is selling: Bob Odenkirk with a badge, a bad mood and a town full of people who have made a collective decision not to ask questions. Ben Wheatley does not waste time pretending the premise is fresh. The bank robbery, the buried local secret and the stranger who discovers that everybody is in on it all belong to familiar territory. What gives the film its pulse is the pleasure with which Wheatley and screenwriter Derek Kolstad keep tightening that machinery until the quaint Midwestern setting starts to look like a pressure cooker.
Odenkirk remains the reason to stay. Ulysses is not another invincible extension of Nobody; he looks tired before the violence starts and increasingly irritated that violence keeps finding him anyway. That weariness makes the punches land better. Henry Winkler and Lena Headey understand the movie’s crooked tone too, playing Normal’s friendliness as something just a little too rehearsed. Wheatley keeps the comedy dry until he suddenly lets a scene explode, and the contrast gives the action a nasty, cartoonish snap.
The debt to Fargo, Tarantino and the post-John Wick school of cleanly photographed brutality is obvious, sometimes distractingly so. A few exchanges sound as if they are waiting to become quotable, and the conspiracy underneath the town is less interesting than the people trying to keep it hidden. But Wheatley compensates with momentum. He shoots the climactic carnage with the cheerful lack of restraint that made his earlier genre work so enjoyable, refusing to polish the bloodshed into anonymous franchise action.
That modesty is ultimately Normal’s best quality. It is not trying to redefine the action movie or discover a new side of Odenkirk; it wants ninety minutes of escalating trouble, bruised jokes and increasingly absurd violence, and it delivers them with personality. The result is derivative but rarely dull, the kind of B-movie whose limitations are visible from the first reel and whose confidence makes most of them easy to forgive.
Spanish review
Normal sabe perfectamente qué vende: Bob Odenkirk con placa, pocas ganas de conversación y un pueblo entero que ha decidido no hacer preguntas. Ben Wheatley ni siquiera intenta disfrazar lo conocida que resulta la premisa. El atraco al banco, el secreto enterrado y el forastero que descubre que todos participan de la mentira pertenecen a un territorio muy transitado. La gracia está en cómo Wheatley y Derek Kolstad van apretando ese mecanismo hasta que la postal del Medio Oeste empieza a parecer una olla a presión.
Odenkirk sigue siendo el motivo principal para entrar. Ulysses no es simplemente otra versión del héroe de Nadie: parece cansado antes de que empiecen los golpes y cada vez más molesto porque la violencia insista en encontrarlo. Esa fatiga hace que las peleas funcionen mejor. Henry Winkler y Lena Headey entienden también el tono torcido de la película y convierten la amabilidad de Normal en algo apenas demasiado ensayado. Wheatley seca el humor hasta que, de pronto, deja que una escena estalle, y ese contraste da a la acción un golpe grotesco muy eficaz.
Las deudas con Fargo, Tarantino y toda la escuela de violencia limpia nacida después de John Wick son evidentes y a ratos pesan demasiado. Algunos diálogos parecen escritos esperando convertirse en cita y el gran secreto del pueblo interesa menos que la gente empeñada en protegerlo. Pero Wheatley lo compensa con ritmo. El tramo final abraza el exceso sin el acabado anónimo de tantas películas de acción industriales y recupera algo del gusto por el caos que siempre ha hecho reconocible al director.
Esa modestia acaba siendo la mejor virtud de Normal. No pretende reinventar el género ni encontrar un Bob Odenkirk que todavía no hayamos visto; quiere noventa minutos de problemas crecientes, chistes con moratones y violencia cada vez más absurda. Lo consigue con suficiente personalidad como para que sus préstamos resulten más simpáticos que irritantes. Es una película de serie B consciente de sus límites y, precisamente por eso, bastante más divertida que muchas producciones que aspiran a parecer mayores.