SINOPSIS
Robin Hood ya no es el joven arquero de las canciones. Gravemente herido después de una vida de violencia, encuentra refugio bajo el cuidado de una mujer misteriosa y se enfrenta, quizá por primera vez, a la posibilidad de que la leyenda que otros cuentan sobre él no se parezca demasiado al hombre que realmente ha sido.
Movie Short Review
English review
Michael Sarnoski strips Robin Hood of the things cinema usually likes most about him: speed, charm and the uncomplicated pleasure of watching an outlaw humiliate the rich. Hugh Jackman’s Robin is already used up when the film begins. His body hurts, his legend embarrasses him and the violence that once made him useful now looks less like heroism than accumulated debt. That choice gives the film a severe honesty, even if it also makes the first hour deliberately difficult to enjoy.
Jackman commits to the exhaustion without turning it into noble suffering. Jodie Comer is the film’s quieter force as Brigid, refusing to let care become instant absolution. Sarnoski photographs the landscape with a painterly gloom and gives the early combat a brutal physicality: blades catch, bodies fall badly and every wound seems to remain in the next scene. Bill Skarsgård adds volatility without pushing the picture into pantomime.
The problem is that the movie’s seriousness can harden into monotony. Once Robin is confined, repentance is discussed more often than dramatized and the pace becomes punishing in a different way. Still, the film’s refusal to manufacture a merry legend out of a violent man has weight. The Death of Robin Hood is grim, uneven and sometimes overburdened by its own penitence, but it finds something moving in the gap between being forgiven by history and learning to live with what history leaves out.
Spanish review
Michael Sarnoski le quita a Robin Hood casi todo aquello que el cine suele disfrutar del personaje: velocidad, encanto y el placer sencillo de ver a un proscrito humillando a los poderosos. El Robin de Hugh Jackman ya llega gastado. Le duele el cuerpo, le incomoda su propia leyenda y la violencia que un día lo convirtió en héroe aparece ahora como una deuda acumulada. La decisión da a la película una honestidad áspera, aunque también convierte buena parte del recorrido en una experiencia deliberadamente incómoda.
Jackman interpreta el agotamiento sin embellecerlo. Jodie Comer es la fuerza más silenciosa de la película como Brigid y evita que cuidar a alguien equivalga automáticamente a absolverlo. Sarnoski filma el paisaje con una melancolía casi pictórica y da a las primeras peleas una violencia muy física: las armas pesan, los cuerpos caen mal y cada herida parece seguir presente en la escena siguiente. Bill Skarsgård aporta inestabilidad sin arrastrar el tono hacia la caricatura.
El problema es que tanta gravedad termina endureciéndose por momentos hasta convertirse en monotonía. Cuando Robin queda reducido al reposo, la culpa se conversa más de lo que se dramatiza y el ritmo empieza a castigar por motivos distintos a la violencia. Aun así, hay algo valioso en negarse a fabricar una leyenda alegre con un hombre construido a golpes. La muerte de Robin Hood es sombría, irregular y demasiado penitencial en algunos tramos, pero encuentra emoción en la distancia entre ser perdonado por la historia y aprender a convivir con aquello que la historia decidió borrar.