SINOPSIS
Movie Short Review
English review
Some films work like a perfectly executed magic trick: they distract you with one hand while stabbing you in the back with the other. Something like that happened when Rob Reiner turned Kathy Bates into a weapon of suspense in Misery, and something similar —with a very modern twist— is happening now with Send Help by Sam Raimi. Here, the “weapon” is Rachel McAdams, a star audiences think they know inside out. That’s exactly why it works so well to drop her into a survival horror–comedy where she has to crawl, sweat, look ridiculous, and gradually reveal herself as the most capable (and dangerous) person in the room… or on the island.
Raimi delivers his most purely entertaining film in years, a cocktail blending the grotesque inventiveness of The Evil Dead with the pop precision that helped turn Spider-Man into a modern classic. Send Help is bloody without being mean-spirited and cruel without tipping into cynicism, and its biggest laughs come from physical suffering pushed to extremes, filtered through Raimi’s signature pitch-black humor that skirts bad taste without tumbling over the edge. He knows exactly where the line is and plays right along it with the confidence of a director who controls every gag, every fall, and every scream like notes in a score.
The story begins as workplace satire and quickly mutates into a tropical nightmare. Linda (McAdams), a perpetually overlooked office workhorse, survives a plane crash alongside her new boss Bradley (Dylan O’Brien), a passive-aggressive tyrant with the instincts of a corporate shark. Stranded on a deserted island with no HR department or hierarchy to protect him, the balance of power flips: she, hardened by years of cleaning up other people’s messes (and armed with a lifetime of useless knowledge from survival reality shows), builds shelter, finds water, and imposes order in record time. He, meanwhile, collapses without capitalism: he refuses to eat, complains about the sun, and proves so useless that the jungle itself seems to be punishing him. What started as office comedy turns into a revenge fantasy somewhere between Office Space and the most savage strands of revenge cinema.
This is where McAdams truly shines. Her movie-star charisma doesn’t vanish; it becomes part of the joke and the commentary. Even disheveled and exhausted, she radiates something magnetic, and that contradiction fuels the entire second half. Linda isn’t just retaliating; she’s recalibrating a balance that’s been wrong for years, while Bradley pays —through tears, vomit, and humiliation— for a power he never knew how to wield without abusing it. Raimi walks a tightrope between catharsis and cruelty and, surprisingly, never slips into nihilism. The result is a workplace satire disguised as a gory survival thriller that feels uncannily timely… and, above all, wildly fun: the kind of movie that makes you cover your eyes and laugh at the same time.
Spanish review
Hay películas que funcionan como un truco de magia bien ejecutado: te distraen con una cosa mientras te clavan otra por la espalda. Algo así pasaba cuando Rob Reiner convirtió a Kathy Bates en un arma de suspense en Misery, y algo parecido —con un giro muy actual— ocurre ahora con Send Help de Sam Raimi. Aquí el “arma” es Rachel McAdams, una estrella a la que el público cree conocer de sobra. Precisamente por eso funciona tan bien verla metida en un survival horror–comedia donde tiene que arrastrarse, sudar, hacer el ridículo y, poco a poco, revelarse como la persona más competente (y peligrosa) de la sala… o de la isla.
Raimi firma su película más disfrutable en años, un cóctel que mezcla la inventiva grotesca de The Evil Dead con el pulso pop que llevó a Spider-Man al estatus de clásico moderno. Send Help es sangrienta sin ser miserable y cruel sin volverse cínica, y sus mejores chistes salen del sufrimiento físico llevado al límite, con ese humor negrísimo marca de la casa que bordea el mal gusto pero nunca se despeña. Raimi sabe exactamente dónde está la línea y juega al borde con la seguridad de un director que controla cada vómito, cada caída y cada grito como si fueran notas de una partitura.
La historia arranca como sátira laboral y se convierte rápido en pesadilla tropical. Linda (McAdams), eterna curranta ignorada en la oficina, sobrevive a un accidente aéreo junto a su nuevo jefe, Bradley (Dylan O’Brien), un tirano pasivo-agresivo con ínfulas de tiburón corporativo. En la isla desierta, sin recursos humanos ni jerarquías que lo protejan, el poder cambia de manos: ella, curtida en años de arreglar los desastres de otros (y con toneladas de saber inútil de reality shows de supervivencia), levanta refugio, consigue agua y organiza el caos en tiempo récord. Él, en cambio, se derrumba sin capitalismo: no quiere comer, se queja del sol y resulta tan inútil que la propia jungla parece ensañarse con él. Lo que era comedia de oficina se transforma en una fantasía de revancha entre Office Space y el cine de venganza más salvaje.
Ahí es donde McAdams brilla de verdad. Su carisma de estrella no desaparece; se convierte en parte del chiste y del comentario: incluso hecha polvo, sigue irradiando algo magnético, y esa contradicción alimenta toda la segunda mitad. Linda no solo se venga, recalibra un equilibrio que llevaba años torcido, mientras Bradley paga —entre lloros, vómitos y humillaciones— por un poder que nunca supo ejercer sin abusar. Raimi camina por la cuerda floja entre catarsis y crueldad y, sorprendentemente, nunca cae en el nihilismo. El resultado es una sátira laboral disfrazada de survival sangriento que se siente extrañamente oportuna… y, sobre todo, divertidísima: de esas películas que te hacen taparte los ojos y reír al mismo tiempo.